樸實的丹麥家具 Primitive Danske Mobler

1959年1月第四十二期的mobilia雜誌封面有兩個主要的元素，它們各佔了畫面的一半。在上半部，Tiffany藍的底色襯托出左側深藍色的較大mobilia字樣，接續著期數與發行年月的小字；封面的下半部是Jorgen Hoj 和Poul Kjaerholm設計的兩件作品，長桌橫亙左右，將畫面再次分為均等的上下兩半，旗繩椅面的休閒椅座落在畫面中央偏右，與長桌的左側的淺藤盤呈均衡之勢。

這樣的封面是呼應了當期雜誌中一篇由Peter Hjorth及Arne Karlsen撰寫的文章，與其說文章，不如說是他們對於丹麥設計界的宣言。

文章起始就提到，mobilia 的編輯問他們：為何你們設計的家具是這個風格呢？

這似乎是在詢問：為何家具，尤其是許多與你們年齡相仿的設計師的作品，會有棱有角，而大多數受歡迎的丹麥家具形態卻是圓潤的？這是否只是你們對時尚的一時追求呢？

他們的回應首先說明這不是一個能夠簡單回答的問題，也提到沒有人能夠自外於他的時代，也無法否認當代時尚的影響。因此，回答只能反映個人的信念和設計家具的初衷。

有些人認為他們設計的家具既保守又前衛。如同創造了一種新的風格。
從他們遵循功能主義這點來看，他們是保守的。
如果從他們的作品可以和當代受日本影響的空間藝術協調的角度來看，那就是前衛的。
他們或許在創造一種新的風格，但這「風格」不是創新，而是對歷史上家具製作理念的重現。

他們接著指出Kaare Klint的1933年躺椅和配套折疊桌，Mogens Koch設計的1933年組合書架和1956年的圖書館椅，Ole Wanscher在今年工匠協會展覽的折疊椅，以及Borge Mogensen設計由P. Lauritsen & Son’s Mobelfabrik製造的新櫥櫃家具，都讓他們感到有共鳴。

他們喜歡設計簡潔的東西，這些東西內部的比例簡單卻經過深思熟慮，細節精緻而簡潔，但整體依然直接而簡單。它們是細緻的作品，但不是那些從結構或外觀看起來雕鑿細緻的東西，家具應該在長期的使用中以最佳方式服務其擁有者，而不是讓使用者配合它們，也不會讓使用者為了要配合家具店風格而沒辦法改變壁紙窗簾這裝飾性的元素。

雖然這種觀點在某種程度上限制了家具外觀表現的發展，但他們認為這樣的家具可以像雕塑型家具一樣具有雕塑價值；也不認為尋找表達簡潔和率直風格的努力會降低木工的水準，因為家具的造型越簡潔準確，對生產技術的質量要求就越高。而他們也不提倡過於原始的生產方法。

最後他們虛心地將結果留給他人評判，雖然創造一種永恆的形式，永久有效的夢想是不切實際的。然而，他們仍致力設計出這樣的家具：其設計和使用感覺如此自然，讓它們使用壽命中所服務的幾代使用者，在與家具的互動中，認為反動、先進和風格等概念完全是多餘的。

這篇宣言幾乎將Kaare Klint學派的精髓敘述得淋漓盡致，確實在人們喜愛的Finn Juhl之外，他們有足夠的表現與正當性，讓丹麥現代家具不是一個偏頗單向的環境，而是讓各種設計需求都能夠滿足的豐饒時代。

文章結束後，mobilia的編輯加上了一句話:我們所有人都同意他們的說法，雖然程度不一(編輯註)。

我想，這期雜誌的封面就是向這篇宣言致敬的最好例證。

*Arne Karlsen丹麥建築師，出生於1927年，畢業於AFA建築學院，曾受雇於Mogens Koch，1955-1960擔任dansk kunsthåndværk雜誌編輯，撰寫這篇文章時他擔任Arhus建築學院的講師，1968-1972年擔任該校校長。他曾在1948和1963獲得丹麥匠師公會展比賽獎項，1950年Neuhausen獎，1959年丹麥美術工藝協會年度獎項。